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我读默涵

出处:中国艺术月刊 作者:石秀研 网编:尹文武 2018-01-18

  《小黄人风景》 65cm×80cm  

与默涵交往,给我留下深刻印象的是他的性格,总的来说,他有着西北人特有的直爽和古道热肠,也许是受古都西安文化的浸淫,他比一般人的性格多了一种玉石的温润,他从来不发脾气,也从来不给人严苛的指责,遇到一些过分的话语,他也只是置之一笑。

画如其人,读默涵的画,使我不禁联想到他的性格。正如听到《广陵散》时,我就想到了嵇康的孤高;读到《将进酒》时,就想到了李白的放浪跳脱;吟诵《赤壁怀古》时,我就想到了苏轼的慷慨潇洒;观赏梵·高的《向日葵》时,我就想起了他的热情单纯;同样,当面对着默涵的油画时,我就想到了他的温雅敦厚。

实际上艺术的审美,审的是什么?除艺术家创作的作品外,更审的是艺术家的灵魂和人性,也许艺术创作是艺术家精神的外延,这样说更恰当一些。艺术家是一个社会在一个时期里文化缔造的产物,在中国,儒释道是中华的精髓,而默涵的气质更接近儒家。儒家提倡“礼与仁”,有着强烈的人文关怀,默涵正是这样一位谦谦君子,而儒家的美学基础是善与美,默涵的画也正符合儒家的美学规范。

首先,默涵的画面是美的,这种美不仅表现在他笔下一个个美丽的女性形象上,更表现在他创作的意境中。首先,默涵嫡传了刘溢西方古典油画的绘画技法,这种技法本身就带着一种优雅含蓄的美感,而默涵又在此基础上独创出了他个人所特有的画面美感和艺术气韵。默涵油画的色调是灰的,但这灰不闷,不压抑,默涵改良了传统古典油画的暗沉背景,去掉了大面积的重色,把古典绘画渐没于暗调的人物背景,提亮了层次,削弱了古典油画背景衬托人物的那种强烈对比与冲突,使画面人物背景的风景和人物一样的细腻耐看。也可能正是这种处理方式使默涵油画少了戏剧的冲突,多了抒情的清新。

另外,默涵油画的审美是阴性美,中国人讲究阴阳,太阴,太阳,阳性代表的是力量,冲突与壮美,而阴性代表的是温情,治疗与柔美。在文学作品中,鲁迅的杂文是阳性的,而徐志摩的诗歌是阴性的;在音乐中,贝多芬的第五交响曲是阳性的,而舒伯特的夜曲是阴性的;在建筑中,北方皇家园林是阳性的,雄阔且壮美,而南方苏州园林则是阴性的,细腻并精巧。因此我把默涵绘画的美比做是月亮,比做一首散文诗,比做一曲咏叹调,是白玫瑰,是心头的朱砂痣。静静地观看默涵的油画,思绪会被它勾引着回到生命的某个片段,心灵也会由躁动归于平静。

默涵的画既是柔的也是善的,默涵描绘女性,却不带有性的暗示,默涵把情感灌输进了他所描绘的女孩,她们是他心灵的代言,代言了默涵的爱与宽恕。在他的作品《阿曼嗒的水洼》里,默涵为小女孩创造出了一个充满魔幻与惊喜的世界,如果没有浓浓的父爱,是很难有画面所展现的美好的。在另一幅作品《红军走过的地方》里,“文革”时期张牙舞爪的红卫兵,在默涵笔下却是青春的、安静的,当别人正在口诛笔伐她们时,默涵却宽恕了她们,宽恕了那个时代为年轻人们造成的盲目、无知与疯狂。圣经说,人类最大的美德就是爱与宽恕。老子说,上善若水。

读完默涵的人和画,我略有一丝遗憾,可能是因为花未全开月未圆吧。出于这种遗憾,我满是期待,期待着默涵艺术人生花开月圆的那一天。(作者为著名艺评家)

  默涵艺术简历

2008年

进入刘溢画室

2012年11月

在北京组织成立中国新经典油画会

2016年1月1日

受邀加入美国肖像画协会成为会员

2016年11月

获得美国ARC大奖赛具象类优秀奖

《春天的使者》 

 《无计啭春风》  

 《往事如歌之红军来过的地方》 

 《污染的城市》  

 

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